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      <image:caption>On a walk, April 2021</image:caption>
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      <image:caption>Dad holding a piece of bone (WIP), November 2022</image:caption>
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      <image:caption>FA in her new Paris flat, July 2022</image:caption>
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      <image:caption>I’m a hypochondriac, February 2023</image:caption>
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      <image:title>Justice for Vanesa Campos</image:title>
      <image:caption>On the night of August 16th 2018, 36 year old Peruvian transgender sex worker, Vanesa Campos was brutally murdered in the Bois de Boulogne, Paris. On September 22nd (2018), a walk across Paris took place to pay tribute to the young woman. The march, bringing together hundreds of people including some of Vanesa’s friends and fellow sex workers, left from Place de la Republic and ended near the Centre Pompidou. © Cloe Zielinski, all rights reserved</image:caption>
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      <image:title>She was walking home</image:title>
      <image:caption>On the night of March 3rd 2021, Sarah Everard, a 33-year-old woman was kidnapped and murdered while walking home from a friends house near Clapham Common (London) by Wayne Couzens, a Metropolitan Police officer. He falsely arrested her for breaching Covid-19 regulations. On March 9th 2021, Couzens was arrested under suspicion of Everard’s murder. On June 8th, pleaded guilty to Sarah’s kidnap, rape and murder. Couzens received a life sentence on September 21st 2021. Sarah Everard’s murder sparked a debate surrounding the status of Women’s safety in the UK and the role of the police in British society. © Cloe Zielinski, all rights reserved</image:caption>
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      <image:caption>On the night of March 3rd 2021, Sarah Everard, a 33-year-old woman was kidnapped and murdered while walking home from a friends house near Clapham Common (London) by Wayne Couzens, a Metropolitan Police officer. He falsely arrested her for breaching Covid-19 regulations. On March 9th 2021, Couzens was arrested under suspicion of Everard’s murder. On June 8th, pleaded guilty to Sarah’s kidnap, rape and murder. Couzens received a life sentence on September 21st 2021. Sarah Everard’s murder sparked a debate surrounding the status of Women’s safety in the UK and the role of the police in British society. © Cloe Zielinski, all rights reserved</image:caption>
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      <image:title>Slippery Slopes - Aleena</image:title>
      <image:caption>Slippery Slopes interroge la relation de ma génération au tatouage. Fascinée depuis toujours par les modifications corporelles, j’ai été prise de passion pour le tatouage, son histoire et ses métamorphoses à travers les époques. Autrefois, les tatouages marquaient une appartenance culturelle ou sociale mais depuis ces cinquante dernières années, ils se sont démocratisés. Ils sont devenus un langage personnel, une forme d’expression individuelle, une façon de s’affirmer. Ma génération en particulier, cherche à se réapproprier son corps tout en s’inscrivant dans une culture collective. Il y a un désir de s’émanciper. Ces motifs inscrits sur la peau reflètent l’identité, le parcours et l’évolution d’un individu. Ce sont des fragments de vie d’une personne. Ils sont à la fois intimes et exposés, traces visibles témoignant du temps qui passe. À travers cette série de portraits, je vise à révéler la vulnérabilité de mes sujets, dans des instants où le temps semble suspendu. © Cloe Zielinski, all rights reserved</image:caption>
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      <image:caption>Slippery Slopes interroge la relation de ma génération au tatouage. Fascinée depuis toujours par les modifications corporelles, j’ai été prise de passion pour le tatouage, son histoire et ses métamorphoses à travers les époques. Autrefois, les tatouages marquaient une appartenance culturelle ou sociale mais depuis ces cinquante dernières années, ils se sont démocratisés. Ils sont devenus un langage personnel, une forme d’expression individuelle, une façon de s’affirmer. Ma génération en particulier, cherche à se réapproprier son corps tout en s’inscrivant dans une culture collective. Il y a un désir de s’émanciper. Ces motifs inscrits sur la peau reflètent l’identité, le parcours et l’évolution d’un individu. Ce sont des fragments de vie d’une personne. Ils sont à la fois intimes et exposés, traces visibles témoignant du temps qui passe. À travers cette série de portraits, je vise à révéler la vulnérabilité de mes sujets, dans des instants où le temps semble suspendu. © Cloe Zielinski, all rights reserved</image:caption>
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      <image:title>Slippery Slopes</image:title>
      <image:caption>Open Wound is a project that explores my generations’ relationship to tattoos. Some may wonder why someone has the desire or feel the need to permanently mark their body with designs. Over thousands of years ago and throughout history, tattoos were a sign of belonging to a particular culture or a group of people. In the last fifty years, it has gained popularity and has now become a form of individual expression. Within my generation, there is a desire to emancipate ourselves from others and to have ownership of our bodies whilst being part of the same generation. I believe they are a reflection of who we are or who we were. Tattoos are private yet their display is public. The more you read into someone, the more you understand their tattoos. Tattoos are how people project themselves to the outside world. They are symbolic of one’s identity.  Charlie</image:caption>
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      <image:title>B in his studio - B</image:title>
      <image:caption>Comme beaucoup de jeunes artistes en devenir, Bernard (B) choisit Londres pour tenter de vivre de sa passion, mais le chemin s’avère plus sinueux qu’il n’y paraît. Il transforme sa chambre de Lewisham, dans le sud-est londonien, en un atelier où naissent des figures aux traits déformés, porteuses d’une émotion brute. Inspiré par l’héritage de Jean-Michel Basquiat, il explore une expression picturale à la fois viscérale et poétique, où chaque trait raconte une histoire. Son travail ne cherche pas à reproduire le réel, mais à en capturer l’essence, la force et la vulnérabilité. © Cloe Zielinski, all rights reserved</image:caption>
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      <image:caption>Comme beaucoup de jeunes artistes en devenir, Bernard (B) choisit Londres pour tenter de vivre de sa passion, mais le chemin s’avère plus sinueux qu’il n’y paraît. Il transforme sa chambre de Lewisham, dans le sud-est londonien, en un atelier où naissent des figures aux traits déformés, porteuses d’une émotion brute. Inspiré par l’héritage de Jean-Michel Basquiat, il explore une expression picturale à la fois viscérale et poétique, où chaque trait raconte une histoire. Son travail ne cherche pas à reproduire le réel, mais à en capturer l’essence, la force et la vulnérabilité. © Cloe Zielinski, all rights reserved</image:caption>
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      <image:title>Est-ce qu'on se reverra</image:title>
      <image:caption>Est-ce qu’on se reverra est une exploration photographique intime de mon lien avec Hong Kong, ville de ma naissance et théâtre de mon enfance. Un lieu où j’ai grandi sans en parler la langue locale, sans en partager les coutumes et sans en avoir l’apparence mais que je considère comme ma maison. À travers des compositions simples et épurées d’objets du quotidien, je tente d’explorer la ligne fine qui se tient entre un lieu et le souvenir qu’on s’en fait. Ces fragments de vie et objets de tous les jours deviennent des réceptacles de souvenirs. Je révèle également une autre facette de Hong Kong: sa tranquillité, son intimité, loin de l’effervescence urbaine qu’on lui connaît. Ce projet est une méditation sur la mémoire, l’identité et le passage du temps. Je porte en moi cette ville comme un paysage intérieur, à la fois familier et étranger. © Cloe Zielinski, all rights reserved</image:caption>
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      <image:caption>Est-ce qu’on se reverra est une exploration photographique intime de mon lien avec Hong Kong, ville de ma naissance et théâtre de mon enfance. Un lieu où j’ai grandi sans en parler la langue locale, sans en partager les coutumes et sans en avoir l’apparence mais que je considère comme ma maison. À travers des compositions simples et épurées d’objets du quotidien, je tente d’explorer la ligne fine qui se tient entre un lieu et le souvenir qu’on s’en fait. Ces fragments de vie et objets de tous les jours deviennent des réceptacles de souvenirs. Je révèle également une autre facette de Hong Kong: sa tranquillité, son intimité, loin de l’effervescence urbaine qu’on lui connaît. Ce projet est une méditation sur la mémoire, l’identité et le passage du temps. Je porte en moi cette ville comme un paysage intérieur, à la fois familier et étranger. © Cloe Zielinski, all rights reserved</image:caption>
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      <image:title>Am I a Butterfly Dreaming</image:title>
      <image:caption>Am I a Butterfly Dreaming interroge la moralité des politiques de rénovation urbaine à travers le prisme de la cité HLM d’Aylesbury, à Londres. La construction d’Aylesbury débute en 1963 suite à la demande croissante de logements pour de nombreuses familles dans ce quartier du sud de Londres. Conçu pour accueillir environ 10 000 habitants, le complexe était alors le plus grand ensemble de logements sociaux d’Europe. Peu après sa construction (1963-1977), de nombreux habitants se plaignent des mauvaises conditions de vie et du manque d’hygiène. Le complexe était infesté de vermines, subit de fréquentes coupures de courant et d’eau chaude pendant de longues périodes. Face à ces problèmes, la municipalité n’a pas réagi. En septembre 2005, malgré l’opposition des résidents, la municipalité de Southwark décide de rénover le HLM dans son entièreté, en ordonnant la démolition des logements existants et les remplacer par des logements plus modernes. Depuis 2009, Aylesbury fait l’objet d’un important programme de rénovation urbaine. La rénovation du HLM est divisée en plusieurs phases et devrait s’étaler sur 20 ans. Ce projet photographique a pour but de redonner une dimension humaine au quartier et à ses habitants, souvent déshumanisés. Les murs tachés, les fenêtres fissurées et les sols craquelés – semblables à des cicatrices – deviennent alors des traces tangibles des vies et des histoires d’une communauté qui tombe dans l’oubli, jusqu’à en devenir invisible. © Cloe Zielinski, all rights reserved</image:caption>
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      <image:title>Am I a Butterfly Dreaming</image:title>
      <image:caption>Am I a Butterfly Dreaming interroge la moralité des politiques de rénovation urbaine à travers le prisme de la cité HLM d’Aylesbury, à Londres. La construction d’Aylesbury débute en 1963 suite à la demande croissante de logements pour de nombreuses familles dans ce quartier du sud de Londres. Conçu pour accueillir environ 10 000 habitants, le complexe était alors le plus grand ensemble de logements sociaux d’Europe. Peu après sa construction (1963-1977), de nombreux habitants se plaignent des mauvaises conditions de vie et du manque d’hygiène. Le complexe était infesté de vermines, subit de fréquentes coupures de courant et d’eau chaude pendant de longues périodes. Face à ces problèmes, la municipalité n’a pas réagi. En septembre 2005, malgré l’opposition des résidents, la municipalité de Southwark décide de rénover le HLM dans son entièreté, en ordonnant la démolition des logements existants et les remplacer par des logements plus modernes. Depuis 2009, Aylesbury fait l’objet d’un important programme de rénovation urbaine. La rénovation du HLM est divisée en plusieurs phases et devrait s’étaler sur 20 ans. Ce projet photographique a pour but de redonner une dimension humaine au quartier et à ses habitants, souvent déshumanisés. Les murs tachés, les fenêtres fissurées et les sols craquelés – semblables à des cicatrices – deviennent alors des traces tangibles des vies et des histoires d’une communauté qui tombe dans l’oubli, jusqu’à en devenir invisible. © Cloe Zielinski, all rights reserved</image:caption>
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